章子怡成长日记

        任何一个好演员，都不会是只要经过专业培训就可以一鸣惊人的。在戏剧学院的专业学习惟有真正地运用于实践当中，亲身去体会，并且不断地经过补充和完善，才能逐渐转化为个人的演技。章子怡在经过三年的学习后接的第一部戏，导演却要求她抛开这些规则，看似矛盾，实则对章子怡有益。如果仅仅是把这部戏作为理论知识是否扎实的验证，那是对机会的浪费。张艺谋不仅给了她一个高起点，也给了一个新人很大的空间，让她在“表演”与“真实”中找到一个平衡的切入点。而这个过程，正是要求这些初涉表演的新人们学会如何恰当地投入，又不能过分地露出表演的痕迹。毫无疑问，章子怡在这里学到了第一课从课堂上也许学不到的重要经验。

　　在章子怡看来，张艺谋不仅是剧组的主心骨，同时也是大家的大哥和朋友。他在工作时非常严肃，但他真正发火的时候并不多，章子怡也曾让他动过怒。有一天，章子怡要拍一场兴奋地跑回家推门的戏，可她那天状态不好，没感觉，怎么也笑不出来，连续拍了十几条都没过。张艺谋急了，叫停，把她叫到一边骂她说：“你一个人情绪不到位，可人家早早就把灯支好了，都在等你一个人。你这样对得起大家吗？即使家里出了事，你也照样得演，因为演戏是你的工作！”章子怡的脾气特别倔，要想缓过情绪来，一般需要两个小时。她觉得对不住大家，就赶紧想些开心的事，调整自己的情绪。《我》片公映时，观众印象最深刻的就是章子怡不断地“跑”：对“父亲”一见钟情地跑；为了多看“父亲”几眼跟着“父亲”背影跑；“父亲”当右派回城时拎着饭盒猛追着跑……影片中表现出的那种“跑”和“摔”，全是真跑、真摔，有一天章子怡跑了三千多米，两条大腿的肌肉都拉伤了。后期配音时因为连续配那种喘息的声音，有一次她竟晕倒在现场。

　　张艺谋拍戏追求逼真的效果，看过《老井》的人会知道，当年张艺谋在演井下那一幕时，真的让自己饿了好几天。为了拍招娣去县城找骆老师的一场戏，剧组一直在等雪，可雪一直没下，就决定先回北京。剧组一大早往回走的，到北京是晚上七点多。章子怡刚跟爸妈吃了晚饭，就接到张导演电话，说注意了天气预报，有可能下雪。夜里一点，剧组连夜赶回拍摄基地，早晨七点多赶到，路上雪已经积得很厚，大车走不动，只好换小车。

　　人们看到招娣在大雪中赶往县城的这场戏拍得令人揪心，电光火石般在路面掠过的飞雪有一种摄魂夺魄的美，与鼓风机吹起来的白色纸屑有着天壤之别，却看不到那场腊月初八招娣在路边等老师的戏。章子怡回忆所吃的苦：“从早到晚，我始终在雪地里站着，一连七八个小时，因为导演要让招娣一直等到眼睫毛上挂了小冰柱，眉毛上结霜。我戴了围巾，又哈出了热气，最后真的形成了冰霜。我被冻哭了，手完全冻僵了。”

　　该剧原著作者、编剧鲍十说：“作为一个初涉影坛的演员，章子怡是很出色的。这从另一个方面说明张艺谋启用演员是独特的。看过《我的父亲母亲》的人都说，章子怡的表演好得出乎意料。虽然章子怡在影片中只演母亲和父亲初恋那段戏，但感情处理得很到位。”

　　出演电影的时候章子怡才19岁，对感情戏还不太找得准感觉，为了找到20世纪50年代农村青年男女谈恋爱的感觉，章子怡经常和东沟村的老奶奶们聊天，问她们当初见到初恋对象时是个什么情景，从聊天中能得到的一些启发，她都用到剧中了。

　　招娣爱上了到山里来任教的骆老师，但又不敢热烈大胆地表白。整个戏中她跟骆老师说不上二十句话，炽热而又细腻的情感历程，全靠她的形体语言去做哀怨凄美的倾诉。章子怡就这样穿着花棉袄和大棉裤，带着单纯而又浓郁的乡土气息，融进了用摄影机演绎的美丽动人的爱情故事。

　　在《我的父亲母亲》里，招娣穿一件粗布花袄，围着三角围巾，裹着厚厚的缅裆棉裤，抱着青花瓷碗满山遍野地急急地跑着，空中飞着点点星星的雪花，有一星半点还沾上了她额前散下的一缕刘海，她喘着粗气，神色慌张。好多人都觉得，这女孩真美，仿佛天地间未受尘埃沾染的一块美玉。

　　单从长相上来说，章子怡生就一副瓜子脸，细眉大眼，额头饱满，干净清秀，身形单薄，肩膀稍微显宽。她这种美，应该是传统中所说的那种小家碧玉。所以，当她以招娣的形象出现在屏幕上时，就越发显得楚楚可怜。在人们厌倦了那些浓妆艳抹的人工美丽后，这样一种天然之美呈现在眼前，令人不由自主地爱怜起来。

　　其实，章子怡在《我的父亲母亲》中的扮相并不亮丽，甚至还有点“土气”，她并不在乎自己的造型，“我觉得外表不是特别重要，重要的是你塑造的人物给观众留下深刻的印象。观众认为你可爱并不是看你穿得多么华丽、多么漂亮。如果你演的人物观众认可，他们就会喜欢你。”

　　在这个戏里，章子怡的妆很淡，只是有时为了表现病态，才会做一些效果：“试妆时，化妆师给我化的是浓妆，但导演不喜欢，他觉得这个人物就是个乡村女孩，你给她描眉弄眼的就没有那种味道了。”

　　所以我们看到的影片中的章子怡，更多的是自然真实的成分，章子怡评价自己时说，她身上最具魅力的部分正是她的“本我”，她的“本真”。

　　在《我的父亲母亲》的剧照中，子怡带着一脸纯朴明净的笑容回望的瞬间，也就成为经典而难忘的一幕。

　　后来张艺谋谈到章子怡在《我的父亲母亲》中的表演时说，“在拍这部影片时，她的角色经常要哭，在我看来这是影片中非常重要的部分，我会要求现场安静，大家鸦雀无声，我知道在这么多人面前哭不是容易的事，我知道我们只能拍一次，灯光等都要完美，因为我担心第二次或第三次哭就哭不出来，拍摄显得不那么真实。但章子怡在这部影片中令人惊讶，我们总是由于技术问题要重拍，每次都拍五六次，她很快就可以进入拍摄状态，出去进来她只需要几秒，这让我惊讶。”

　　而令章子怡记忆犹新的场景，是在影片结尾的一段，招娣生病了，醒来时招娣的妈妈告诉她，她爱的人从很远的地方回来看她了。那一刻，招娣泪水夺眶而出，那一段戏一直留在她的脑海中，因为投入，也因为入戏后真实的感动。